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时间永不掉头，所以即便物理学家们早已在阐释时间的可逆、空间的多维，但对人的一生而言，时光确如奔流的河水，一去不返。所谓浪子回头，说的当然是对回归的点赞，但“浪子”云云，其实也透着回归的艰难，当巨浪拍岸，粉身碎骨，或许才是注定的命运。
所以有关浪子回头的题材，总是“充满正能量”，总是“治愈系”的典范。《美好的世界》当然是一部关于浪子回头的电影。13年监狱生活，一朝出狱，这个曾因过失杀人入狱的黑道混混三上正夫(役所广司 饰)，努力想要回归正常社会。“能否回归”的悬念于是贯穿全片。面对一个曾经杀过人、坐过牢的人，社会当然有成见，面对自己内心时常窜出来的暴脾气，三上本人也时时容易失控，所谓“浪子回头”的主线于是一波三折，自始至终牵动着观众的心。
但影片当然不仅仅只是“浪子回头”，这是浮在最表层的故事线索和情节框架。影片的内在肌理，有更为复杂也更为深刻的叙事动力。概而言之，这种内在肌理或许可以分为“向外”和“向内”两个方向：“向外”当然是社会的偏见，坐过牢的人想要找工作谈何容易，在牢里练就的“手艺”使得三上想要以缝制剑道护具谋生，但这希望很快落空。接着，驾驶证过期，重学之路无比艰难，想当司机的念头也落了空。如三上所说，“无论做什么都不会被赶走的地方，只有监狱。”所谓主流社会，看起来有着完善的福利制度(比如三上出狱后可以申请政府补助金)，但整个社会无形中又仿佛形成了一种排挤边缘人的默契，他们“微笑着”筑起一道无形的墙，却让人处处碰壁。
至于“向内”，当然就是影片对主人公的内心挖掘。阻碍三上融入社会的“暴脾气”，是其中显而易见的一条，片中对这一条内容有着不乏幽默的表现，并让观众迅速对主人公产生同情。更为重要的“内向”原因，是三上为什么会有这样的“暴脾气”，他“十项前科、六次入狱”，总共28年在狱中的人生究竟是怎么造成的——那是悲惨童年的烙印。三上只知有母不知有父，四岁就进了儿童安置机构，后来溜出孤儿院到处晃荡，进了“关西暴力集团”，14岁进了收容所。此后就是血雨腥风的“江湖人生”。所以在影片中，与“浪子回头”平行演进的，还有三上对寻找母亲的渴望。三上想抚慰他自己一直拒绝承认的童年伤口，但没有成功。
人生原本就没有那么多可救赎之路。在我看来，《美好的世界》是一部讲述救赎及其失败的电影。虽然最后三上的确找到了工作，但“为了重新融入社会”而压抑住的“暴脾气”其实不乏正义色彩，比如在三上上班的老人院，他看到了作为健全之人的两个同事，是如何当面欺负、背后侮辱另一个有点智障且进过监狱的同事，这些普通人或许习焉不察地对“边缘人”的恶意，是如此灰暗、悲观地笼罩在影片之上。
但如此一部有关失败的救赎的充满无奈的影片，为什么看完之后依然能给人绵延不绝的温暖?想一想，或许是因为主人公不灭的心火，和虽然不多但依然无私帮助他的那些人。律师夫妇、小超市老板、想写小说的电视台记者等等，无不如此。这也可以看出导演刻画看起来无关紧要的人物的功力，比如三上的那个“大哥”的夫人。在遭遇各种“此路不通”之后，三上还是忍不住给他曾经“道上的兄弟”打了电话，“老大”热情而气派，浪子似乎又要回到曾经的老路上去了。但世事变迁，其实连黑社会也不好混了。某日三上钓鱼而归，见“老大”家门口警车云集，急欲上前，却被“老大”的夫人一把拦住，关键时候的善意劝阻，终于让三上没有再陷入从前的世界。
给人温暖的其实还有对命运的那份接纳。这是很多日本影片之所以感动人的原因。无法改变的童年，无法改变的人生，但是当孤儿院里三上见到满头白发的曾经的校工，当互相并不认识的两人同时吟唱起当年的校歌时，时光里的伤害和谅解，和光同尘，如此动人。所以接下来的镜头也接得如此好：三上和孩子们开心地踢着球，阳光照在孩子们的脸上。在欢呼进球时，三上突然像个孩子一样，掩面痛哭。或许正是那一刻，他终于决定要和童年的伤口“和平共处”，要拥抱这个伤口。
人生或许就该如此，即便看透这个世界，也依然能满怀希望，蓬勃地活下去。就像影片最后，那一束如此动人的、暴风雨来临前的野菊花。
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